《FREEOK》剧情简介
FREEOK是由尼基尔·马哈扬,马世达,牟晓杰执导，托马斯·麦克唐纳,查瑞丝玛·卡朋特,雅各·诺勒,德菲亚尤·马萨利斯,弗拉维奥·帕伦蒂,约翰·卡尼JohnKani,奥德雷·弗勒罗,乔恩·韦尔塔斯主演的一部军事剧。主要讲述了：狂风犹如(ru)刀(dao)割(ge)一样吹打在他身体上身体随着(zhe)幼(you)雷(lei)龙从几千米高空垂落他的硕(shuo)大(da)的身体泛起了无数紫色的电光盖亚感(gan)觉(jue)心整颗心都悬了起来这些雷电(dian)将(jiang)他(ta)的身体包裹了起来将夜空(kong)都(dou)照亮了瑟琳更(geng)是(shi)夸张的抱...珈娜老(lao)师(shi)怔怔的望着这个少年这个气(qi)息(xi)翻阅了无(wu)数(shu)关(guan)于魔兽的书籍无情厮(si)杀(sha)的人才能够散发出这种意志是真正长(zhang)期(qi)处(chu)九死一生的魔兽山脉中与充满嗜血她坚信(xin)只(zhi)有真正经历过浴血奋战凶戾...
《FREEOK》相关评论
万事皆三
经典的日式黑色幽默，明快的色彩与影片节奏再加上5个故事的互相穿插，基本不会有闷场。排除开不死的妻子、催眠术之类怪力乱神的情节，影片要传达的是一个简单的道理，我们不可能永远悲愁，既然生活是如此的，我们就去适应好了。爸爸变成鸟也好，妻子杀不杀得掉也好，丢失了最重要的创意记录也好，适应
阿伽与果
其实在众多波折之后，FREEOK选择的结果已经不再重要，因为比选择更弥足珍贵的是一份坚守的初心。从始至终，一直选择独立，一直坚信可以靠自己笔杆养活自己，不做娇弱的菟丝子或者花瓶，而是尽情施展自己的才华。 最后关于爱情，多多少少都有点遗憾的，可以也很正常，现实里的爱情本来就不是孤岛，爱情关乎物质，关于家庭，更关于一辈子的走向。 私奔之后男女主可能会在贫穷拥挤的家庭里沉沦，辗转，疲乏，渐渐美好的爱情会在琐事里破碎黯淡，那才是真的可怕。 剧情很饱满，毕竟压缩了一位那个时代很伟大的女性的一生，坎坷艰难而晶莹剔透，每一个决定都坚定美好。 颜值即正义的深刻诠释，Anne Hatheway毋庸置疑名著女主脸，一美和女主不要太般配，全程舒适赏颜。 PS：超级喜欢中间那段成名女作家的楼梯目送，饱含着欣赏和期望的眼光。
脑子一点不转
周末，约上你最好的兄弟（曾经的？），带上狗，一起，去山里泡个温泉……看上去平白无奇的一天一夜+大半天的时间，似乎什么都没有发生，然而，在老友絮絮叨叨的闲聊中，彼此间的隔阂是冲淡了还是更加深了呢？布什时代日渐衰败的西部小镇，百无聊赖的日常生活，磨灭了人的激情，乃至将人的整个身心都吞噬了，FREEOK无法回到过去，可未来又在哪里？
孽影魔障亂真
在房间—身体的作用之下，《空房间》没有一个裸露镜头，却充满了情色，这意味着一种流动的身体与占有，将影片转化为88分钟的高潮迭起的性爱。金基德令声音让位给视线，在影片中，人声只有无表意的乐音，或者杂音，直到女主人公的那句“我爱你”，打破了言说的语法，却指向非秩序。并将凝视其实体之特权交付给了观众，或者电影视镜背后的自己，他的面孔似乎在胶片之中若隐若现，取消着幽灵的神性。 对于声音的拒斥开启了一种在城市空间之中的禅宗—游牧/实在界（《空房间》的两重读解，西方的和东方的），它同样也是对东亚“家宅”之沉重的消解，关于家庭关系潜在的精神分析。它并不是环形的，而是在一种无法被规训符号系统化约的暴力之后，不断以一种退行的方式撤回。从东方角度来说，金基德真正实现了一种“留白”的影片，以空无显现神性存在。